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張諤

洋河鎮(zhèn)是一座歷史悠久的古鎮(zhèn)。1194年黃河奪淮后，泗水河床淤高，右岸灘水潴留，與埠子湖、白鹿湖等湖水匯集，形成“巨浸彌漫，望之如洋”的白洋河。元開(kāi)通京杭大運(yùn)河后，岸邊逐漸形成集鎮(zhèn)，元代稱(chēng)“白洋河集”，明代始稱(chēng)“白洋河鎮(zhèn)”。明清時(shí)期，洋河分屬徐州府宿遷縣和淮安府桃源縣（現(xiàn)泗陽(yáng)縣），歷經(jīng)民國(guó)及新中國(guó)多次行政區(qū)劃調(diào)整，2013年成立洋河新區(qū)，文脈與商脈在此綿延不絕。

洋河以名酒聞名天下，殊不知清末民國(guó)初年，這片土地還走出了一位新中國(guó)漫畫(huà)奠基人——張諤（1910—1995）。他與蔡若虹、華君武等漫畫(huà)大家齊名，其作品曾在延安被毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)同志駐足品鑒。近日，筆者通過(guò)梳理史料、翻閱典籍，追尋這位宿遷籍藝術(shù)家不平凡的紅色人生印記。

其父張樹(shù)桐創(chuàng)辦宿遷縣“懷仁高級(jí)小學(xué)”

1910年5月20日，張諤誕生于宿遷縣洋河鎮(zhèn)一戶(hù)書(shū)香門(mén)第，父親張樹(shù)桐（1873—1957）字梓琴，號(hào)子勤，是清末秀才貢生，天資聰慧且心懷家國(guó)。張諤的祖父為私塾先生，一生潛心治學(xué)，雖家境貧寒卻堅(jiān)守文脈傳承。張諤母親共育兩男兩女，二姐與弟弟早年病故，大姐出嫁后，他成為這個(gè)封建家規(guī)森嚴(yán)的大院里唯一的子嗣，承載著家族與父親對(duì)國(guó)家未來(lái)的雙重希冀。

1898年戊戌變法期間，清廷選派優(yōu)秀學(xué)子留洋求學(xué)，張樹(shù)桐獲宿遷縣3個(gè)留日名額之一，與同鄉(xiāng)沈薪萍（清代舉人沈德榮之子）結(jié)伴東渡日本，考入東京弘文學(xué)院師范科攻讀教育專(zhuān)業(yè)。在日期間，二人結(jié)識(shí)孫中山，加入中國(guó)同盟會(huì)，立志以教育救國(guó)、革命興邦。1922年，學(xué)成歸國(guó)的張樹(shù)桐在宿遷縣創(chuàng)辦“懷仁高級(jí)小學(xué)”，次年擴(kuò)充為“懷仁高級(jí)中學(xué)”，以新式教育啟迪民智，成為當(dāng)?shù)叵碜u(yù)一方的愛(ài)國(guó)教育家。

抗戰(zhàn)時(shí)期，日偽軍覬覦張樹(shù)桐的聲望，以高官厚祿誘其合作，他嗤之以鼻、拂袖而去，回歸家鄉(xiāng)以清貧教書(shū)為業(yè)，堅(jiān)守民族氣節(jié)。1949年后，已近八旬的張樹(shù)桐仍發(fā)揮余熱，擔(dān)任江蘇省文史館館員，為新中國(guó)文化事業(yè)殫精竭慮，用一生踐行了“追求真理、家國(guó)同心”的信念。

張諤自小對(duì)畫(huà)畫(huà)興趣極大

望子成龍的張樹(shù)桐，將全部心血傾注于獨(dú)子身上。8歲起，張諤便在父親創(chuàng)辦的學(xué)校誦讀四書(shū)五經(jīng)，接受正統(tǒng)儒學(xué)教育。但天性活潑的他對(duì)“之乎者也”毫無(wú)興趣，時(shí)常逃學(xué)貪玩，反而對(duì)繪畫(huà)展現(xiàn)出濃厚天賦——練字簿上、典籍頁(yè)邊，處處是他用稚嫩筆觸描摹的風(fēng)景人物。初中時(shí)，他又迷上篆刻，整日與刻刀石頭為伴，學(xué)業(yè)成績(jī)始終在班級(jí)墊底，成為父親眼中“不務(wù)正業(yè)”的叛逆少年。

張諤對(duì)美術(shù)的執(zhí)著與父親“學(xué)工科、謀實(shí)用”的期望產(chǎn)生激烈沖突，經(jīng)親戚再三勸說(shuō)，張樹(shù)桐才勉強(qiáng)同意他鉆研藝術(shù)。1928年，18歲的張諤考入國(guó)立杭州西湖藝術(shù)院雕塑系，后因思想激進(jìn)被學(xué)校開(kāi)除。盛怒之下的張樹(shù)桐宣布與他脫離父子關(guān)系，斷絕經(jīng)濟(jì)來(lái)源。19歲的張諤孤身闖蕩上海，經(jīng)人介紹進(jìn)入田漢創(chuàng)辦的“南國(guó)劇社”從事舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，在這里，他接觸并接受了馬克思主義理論，思想逐漸向進(jìn)步陣營(yíng)傾斜。

    1930年，張諤插班考入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校西畫(huà)系，同年便與美術(shù)家許幸之等發(fā)起成立進(jìn)步美術(shù)社團(tuán)“時(shí)代美術(shù)社”，并參與籌備中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟，當(dāng)選為9名執(zhí)行委員之一，正式踏上以藝術(shù)為武器的革命道路。1931年畢業(yè)后，他先后在上海、廣州為《中華月報(bào)》《漫畫(huà)生活》等報(bào)刊創(chuàng)作大量作品，以筆為刃針砭時(shí)弊，成為左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)力量。1932年夏在上海參加左翼美術(shù)家聯(lián)盟，并任執(zhí)行委員。曾任《漫畫(huà)與生活》《中華月報(bào)》美術(shù)編輯，《漫畫(huà)陣地》主編，《民族生路》出版人。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，張諤在廣州任《國(guó)家總動(dòng)員畫(huà)報(bào)》編輯，并參加籌備《星粵日?qǐng)?bào)》出版工作，任美術(shù)編輯，同時(shí)兼任廣東省漫畫(huà)界抗敵協(xié)會(huì)主辦的《漫畫(huà)戰(zhàn)線》主編。張諤的作品中，有不少是揭露德國(guó)侵略蘇聯(lián)和日本侵略中國(guó)的諷刺漫畫(huà)。

任武漢《新華日?qǐng)?bào)》社美術(shù)科長(zhǎng)

1938年1月11日，中國(guó)共產(chǎn)黨第一份全國(guó)性政治機(jī)關(guān)報(bào)《新華日?qǐng)?bào)》在武漢正式創(chuàng)刊。早已憑借《中華月報(bào)》《漫畫(huà)生活》等報(bào)刊的創(chuàng)作積累深厚經(jīng)驗(yàn)的張諤，聽(tīng)聞消息后毅然主動(dòng)請(qǐng)纓，投身這份承載革命使命的報(bào)刊事業(yè)，出任武漢《新華日?qǐng)?bào)》社美術(shù)科長(zhǎng)，以畫(huà)筆為刃，開(kāi)啟了以藝術(shù)服務(wù)革命的壯闊歷程。

1939年4月9日《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)眼——《文藝作家動(dòng)員，一齊來(lái)殲滅敵人》張諤 作

1938年6月17日《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)眼——《抗戰(zhàn)情緒高漲》 張諤 作

在《新華日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊初期的烽火歲月中，張諤用漫畫(huà)筑起了一道精神防線。從1938年6月17日至1940年10月23日，這份報(bào)紙的報(bào)眼位置幾乎每日都會(huì)出現(xiàn)一幅他創(chuàng)作的新聞漫畫(huà)，《抗戰(zhàn)情緒高漲》《文藝作家動(dòng)員，一齊來(lái)殲滅敵人》《文化人上前線去》等作品，以尖銳有力的筆觸記錄抗戰(zhàn)實(shí)況、控訴日寇暴行，如同一發(fā)發(fā)射向敵人的子彈，更似一聲聲喚醒民眾的號(hào)角，在當(dāng)時(shí)的國(guó)統(tǒng)區(qū)產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響，極大鼓舞了無(wú)數(shù)愛(ài)國(guó)志士的抗戰(zhàn)士氣。湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)紅色美術(shù)文化研究中心副主任吳繼金曾評(píng)價(jià)，這些抗戰(zhàn)漫畫(huà)與木刻作品，成為《新華日?qǐng)?bào)》傳遞革命聲音的重要視覺(jué)載體。

1938年10月，張諤肩負(fù)重任奔赴香港，為報(bào)社采購(gòu)急需的照相制版器材并聘請(qǐng)技術(shù)工人。在港期間，他又受八路軍駐港辦事處主任廖承志指示，冒險(xiǎn)深入上海淪陷區(qū)，成功約請(qǐng)蔡若虹、夏蕾夫婦前往延安魯迅藝術(shù)學(xué)院工作。1939年4月，他帶領(lǐng)蔡、夏夫婦、制版工人何耀東、林阿九及一批珍貴器材，輾轉(zhuǎn)越南、昆明、貴州等多地，沖破重重封鎖抵達(dá)重慶——此時(shí)《新華日?qǐng)?bào)》已遷址于此，張諤隨即留下繼續(xù)投身報(bào)社美術(shù)工作，將技術(shù)力量與革命熱情一同注入這份漂泊中的革命報(bào)刊。這段經(jīng)歷讓他在自傳中深情回憶：“自從到《新華日?qǐng)?bào)》后，在生活上大家真是同甘共苦，親如一家人。報(bào)社外特務(wù)密布，壁壘森嚴(yán)，但報(bào)社內(nèi)卻過(guò)著親如一家人的新型革命大家庭生活，和在國(guó)民黨機(jī)關(guān)里工作比真有天壤之別，這更堅(jiān)定了我在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下工作的決心。”

毛主席曾看過(guò)他與蔡若虹、華君武的漫畫(huà)展。

1940年年底，張諤以八路軍軍官身份，護(hù)送一批新加入革命隊(duì)伍的醫(yī)務(wù)人員和解放區(qū)急需的藥品，克服千難萬(wàn)險(xiǎn)穿越敵人封鎖線，終于抵達(dá)心向往之的革命圣地延安。憑借在《新華日?qǐng)?bào)》積累的豐富美編經(jīng)驗(yàn)，他被任命為延安《解放日?qǐng)?bào)》美術(shù)科科長(zhǎng)。在印刷設(shè)備簡(jiǎn)陋、版面僅有鉛字的艱苦條件下，張諤創(chuàng)造性地以手繪人物肖像、漫畫(huà)地圖填補(bǔ)視覺(jué)空白，讓報(bào)紙?jiān)趥鬟f信息的同時(shí)更具感染力。據(jù)《拓墾者：張諤革命藝術(shù)生涯》記載，1941年5月至1946年2月近五年間，他獨(dú)自為報(bào)紙創(chuàng)作600多個(gè)美術(shù)標(biāo)題字、170余幀人物肖像、近40幅原創(chuàng)漫畫(huà)，繪制近40幅精細(xì)的國(guó)內(nèi)外戰(zhàn)勢(shì)地圖，用驚人的工作量詮釋著對(duì)革命美術(shù)事業(yè)的執(zhí)著。

張諤、華君武、蔡若虹（從左至右）

1942年2月15日至3月17日，張諤與蔡若虹、華君武聯(lián)合舉辦了為期一個(gè)月的“三人諷刺畫(huà)展”巡回展，由陜甘寧邊區(qū)美協(xié)主辦，共展出60幅作品，內(nèi)容直指主觀主義、教條主義、紀(jì)律松散等不良現(xiàn)象，引發(fā)延安各界熱烈討論?！督夥湃?qǐng)?bào)》不僅刊登了三人聯(lián)名的《諷刺畫(huà)展的作者自白》，明確“揭露舊渣滓、守護(hù)新社會(huì)”的創(chuàng)作初衷，更發(fā)表系列述評(píng)文章予以肯定。毛澤東、王稼祥、葉劍英等中央領(lǐng)導(dǎo)親臨參觀，毛主席仔細(xì)揣摩每幅作品，既稱(chēng)贊畫(huà)作的批判價(jià)值，也善意提醒創(chuàng)作者“要分清個(gè)別與一般、局部與全局，防止漫畫(huà)的片面性”。畫(huà)展結(jié)束后，三人受邀前往毛主席在棗園的住處座談，這份珍貴的指導(dǎo)成為張諤日后創(chuàng)作的重要準(zhǔn)則，也讓此次畫(huà)展在延安文藝運(yùn)動(dòng)史上留下了濃墨重彩的一筆。

1946年，張諤被派遣到魯南、香港、天津等地從事經(jīng)濟(jì)工作，采辦軍需物資。1952年，張諤調(diào)建筑工程部材料局任計(jì)劃統(tǒng)計(jì)科副科長(zhǎng)。

參與籌建中國(guó)美術(shù)館并任副館長(zhǎng)。

中國(guó)美術(shù)館是新中國(guó)成立后創(chuàng)建的唯一的國(guó)家藝術(shù)博物館，于1963年5月23日建成開(kāi)放。

1955年，陪同時(shí)任外交部部長(zhǎng)陳毅參觀畫(huà)展時(shí)，張諤大膽提出建立國(guó)家美術(shù)館的設(shè)想，這份對(duì)國(guó)家美術(shù)事業(yè)的遠(yuǎn)見(jiàn)，最終在他的不懈推動(dòng)下成為現(xiàn)實(shí)。1958年，中國(guó)美協(xié)黨組成立中國(guó)美術(shù)館基建小組，張諤與蔡若虹、華君武等人共同牽頭，不僅身先士卒參與基建勞動(dòng)，更主持起草建館規(guī)劃、方針任務(wù)、財(cái)務(wù)方案等重要文件，為場(chǎng)館建設(shè)奠定制度基礎(chǔ)。1960年，他主導(dǎo)成立美術(shù)品收購(gòu)收藏小組，帶領(lǐng)組員奔走全國(guó)，用有限經(jīng)費(fèi)在開(kāi)館前征集到1500余件美術(shù)精品，為中國(guó)美術(shù)館的館藏體系筑牢根基。

1963年2月，張諤被任命為中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)；同年5月23日，毛澤東主席親筆題寫(xiě)?zhàn)^額的中國(guó)美術(shù)館正式開(kāi)放，一代美術(shù)家的夙愿終得實(shí)現(xiàn)。

“文革”結(jié)束后，他重返副館長(zhǎng)崗位，于1985年、1986年兩次向美術(shù)館捐贈(zèng)個(gè)人珍藏的民間陶瓷共43件，用實(shí)際行動(dòng)踐行著對(duì)美術(shù)事業(yè)的赤誠(chéng)。1986年離休后，他仍心系行業(yè)發(fā)展，曾當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二、三屆理事會(huì)理事。1995年5月24日上午11時(shí),老漫畫(huà)、著名美術(shù)活動(dòng)家張諤同志,以85歲高齡與世長(zhǎng)辭。

中國(guó)美術(shù)館辦公室原副主任楊小云曾撰文紀(jì)念這位老館長(zhǎng)，耗時(shí)多年撰寫(xiě)近兩萬(wàn)字的《張諤年譜》，她在文中由衷贊嘆：“我非常崇敬張諤老館長(zhǎng)的人格。他為國(guó)家美術(shù)事業(yè)、為美術(shù)館的創(chuàng)建作出了那么大的貢獻(xiàn)，可是他從來(lái)不炫耀，這種可貴的精神太值得我們學(xué)習(xí)，值得宣傳?！?/span>

崢嶸歲月里，張諤如一個(gè)默默耕耘的拓墾者，在革命宣傳與藝術(shù)建設(shè)的征途上步履不停。他的漫畫(huà)是烽火年代的精神火炬，他的堅(jiān)守是美術(shù)事業(yè)的基石力量，這份將個(gè)人藝術(shù)生命融入民族復(fù)興偉業(yè)的赤心，永遠(yuǎn)值得銘記與傳承。

【責(zé)編 李媛】