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石魯（1919年—1982年）

原名馮亞珩，四川仁壽人。自幼喜愛繪畫，1934年入四川成都東方美術?？茖W校國畫系，1937年畢業(yè)后入華西協(xié)和大學文學院歷史社會系學習木刻創(chuàng)作，1940年在延安陜北公學學習。20世紀50年代，和趙望云、方濟眾等人共同創(chuàng)立“長安畫派”。早期畫風偏于寫實，用筆堅實謹嚴，多畫革命題材；后期畫風奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪，有“黑、重、怪、野”之喻。著有《石魯學畫錄》、電影劇本《暴風中的雄鷹》等。代表作為1959年創(chuàng)作的《轉戰(zhàn)陜北》。

2016年1月，在風雪交加的陜北，《百年巨匠》美術篇第四部總導演梁碧波帶領攝制組主創(chuàng)人員，沿著長安畫派旗手——石魯?shù)哪_跡，馬不停蹄地輾轉于延安、安塞、靖邊、子洲、米脂、綏德、清澗、延川等地，試圖通過《百年巨匠——石魯》，為觀眾揭開一代藝壇怪杰的神秘面紗。

《百年巨匠——石魯》總導演梁碧波在西安、延安等地拍攝采訪

在趕往陜北之前，攝制組就已經(jīng)完成了在西安、北京以及石魯老家四川人壽等地的拍攝，他的侄女李朋祥，美術史論家劉曦林，陜西師范大學美術學院教授、石魯學生徐義生，四川大學藝術學院教授李晟，中國國家畫院原院長楊曉陽，中國國家畫院畫家史國良，原《陜西日報》主任編輯、石魯好友葉堅，原西安精神病醫(yī)院醫(yī)生郭玉琴等先后接受了采訪，從性格稟賦、不同階段的生命狀態(tài)與藝術變化、藝術造詣等多個維度還原一代巨匠悲欣交集的復雜人生。

百歲老人、原中共中央政治局常委宋平同志題字“百年巨匠”

石魯，原名馮亞珩，出生于四川一個富商之家，因無心接管家業(yè)而再三抗爭才得以走上學藝之路。但是，對于這個追夢人而言，既不神往學院派氛圍濃厚的上海、杭州，也不憧憬文人雅士云集的北京，抑或是素有西方藝術中心美譽的巴黎，在他心目中，陜北才是施展抱負、與時代相擁的追夢圣地。陜北公學舊址，西北文藝工作團舊址，橋兒溝魯藝舊址，棗園舊址，楊家?guī)X舊址等革命圣地，記錄和見證了他十年艱苦奮斗的歲月，又因崇拜石濤和魯迅而自行更名為石魯以明志。

石魯開朗健談，交際能力強。中年時期，他與趙望云、何海霞等人立足西安創(chuàng)立了長安畫派。他因開創(chuàng)了以傳統(tǒng)山水畫的形式表現(xiàn)重大歷史題材的新格局而被學術界認為是長安畫派的靈魂和旗手。他用傳統(tǒng)繪畫技法開創(chuàng)了“黃土高原皴法”，用以表現(xiàn)西北獨特的風土人情，從而開拓了中國畫的一個新的水墨領域。上世紀60年代，在中國畫界不太重視書法的環(huán)境下，石魯大膽提出了“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的主張，以強調(diào)對傳統(tǒng)的重視。他創(chuàng)作出了大量膾炙人口的經(jīng)典作品，如《延河飲馬》《東方欲曉》《南泥灣途中》《東渡》等，作品中始終洋溢著飽滿的激情和豪放的氣魄。

石魯代表作品《轉戰(zhàn)陜北》

石魯晚年不堪政治風波的嚴重打擊而精神錯亂，重病纏身，兩度住進精神病院，又兩度逃跑。此后，在藥物損壞大腦的情況下，仍不甘心做個白癡，重拾枯筆，擘畫新篇。他將1950年代訪問印度、埃及時的畫作翻出，將原本寫實的水墨人物改得復雜而神秘，似在幻覺和現(xiàn)實之間，描摹神與人、善與惡、美與丑纏繞交錯的圖景，而其被人評價為“野、怪、亂、黑”的石魯美學由此達到一個巔峰。對于石魯?shù)乃囆g追求，至交趙望云之子趙振川在紀錄片中這樣說道：“他的文人畫是什么？革命理想的文人畫。他是用馬列主義者、共產(chǎn)黨人的對生活的、對現(xiàn)實的看法的文人畫，共產(chǎn)黨人的理論體系和中國文人畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的一種碰撞和結合，他成功的地方在這兒，他失敗的地方也在這兒，他的浪漫主義情懷，都被現(xiàn)實主義情懷碰得頭破血流。”

石魯之女石丹與《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島合影

石魯之女石丹，受父親影響也走上繪畫道路，近年來一直致力于研究整理父親的藝術成果。石丹在采訪中提到這樣一則耐人尋味的細節(jié)：魯石晚年在將一幅白描畫進行修改之后寫了一行字：要和美打交道，不要和丑結婚?；蛟S，這是一位飽經(jīng)時代風霜又始終緊隨時代的畫家的最后堅持吧！

2019年12月10日，時值石魯誕辰一百周年，由中國國家博物館和中國美術家協(xié)會共同主辦的“藝道長青——石魯百年藝術展”在中國國家博物館開幕。與此同時，歷時3年精心打磨的《百年巨匠——石魯》也適時問世，在各大媒體進行首播。

“我想畫家的立意，就是為時代代言?！币蝗缡斔裕栋倌昃藿场吠瑯右灾戮础坝米髌氛樟磷约旱拿帧钡摹罢嬲乃囆g家”的方式，為后世留下無比珍貴的精神遺產(chǎn)。中國藝術研究院原院長、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心原主任、《百年巨匠》出品人連輯對《百年巨匠》的深遠意義歸納為六個方面：推出了文藝百年巨匠，梳理了現(xiàn)當代文化史，提煉了主流文化價值，梳理了經(jīng)典文藝標桿，塑造了國家文化形象，增加了民族文化自信。

（2023年第05期）

【責編 李鵬】