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蔣兆和（1904年—1986年）

生于四川瀘州。自幼隨父習文，并自學西畫。1928年受聘于南京中央大學圖案系，1930年任上海美術(shù)?？茖W校素描教授，1937年任京華美術(shù)學院教授、北平藝術(shù)?？茖W校教師，1947年受聘于國立北平藝專，1950年起任中央美術(shù)學院教授。在從教的50年間，創(chuàng)立了一整套培養(yǎng)和造就現(xiàn)代水墨人物畫人才的教學體系，與徐悲鴻合稱為“徐蔣體系”。其作品在傳統(tǒng)中國畫基礎(chǔ)上融合西畫之長，人物造型嚴謹，表現(xiàn)內(nèi)心深刻，使中國人物畫達到新的高度。代表作有《流民圖》。

2019年12月，伴隨著《百年巨匠·美術(shù)篇》（第四部）在電視、網(wǎng)絡(luò)等多家媒體平臺重磅推出，畫壇巨匠蔣兆和的曲折從藝人生在紀錄片夾敘夾議的鋪陳中走進了大眾視野。

蔣兆和之子蔣代明題字“百年巨匠”

被評論家譽為“長江之子”的蔣兆和，出生于四川瀘州的一個書香之家。因家庭變故，13歲便開始為照相館畫背景，以此養(yǎng)家。因得著一則“畫一張月份牌可以掙100大洋”的消息，他順長江而下來到上海討生活。從畫肖像到畫照相館布景，再到從事櫥窗和商標設(shè)計等等，對于非科班出身的蔣兆和而言，早期在上海各種與繪畫有關(guān)的工作經(jīng)驗便是他接近藝術(shù)、領(lǐng)悟藝術(shù)的大課堂。

作為從底層走出的畫家，蔣兆和的生活基礎(chǔ)和創(chuàng)作視野從來就沒有離開過勞苦大眾，而早期畫商業(yè)畫的工作經(jīng)歷也初步奠定了他的表達習慣和樣式。他自發(fā)地將販夫走卒們的形象訴諸筆端，中國畫的樣式卻有著西洋畫的寫實之風。這些生動的人民形象為他贏得了徐悲鴻的肯定，二人也就此結(jié)下了亦師亦友的深厚情誼。反之，在對徐悲鴻的知遇之恩之上，蔣兆和在日后走上教育崗位上也堅持擁護徐悲鴻所提倡的寫實主義，堅定走在中西融合的探索之路上，并合力形成了著名的“徐蔣體系”。

文物出版社出版的《百年巨匠——蔣兆和》

獨特的成長背景無形中賦予了蔣兆和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)視角，也為他鋪就了一條獨特的成長路徑。一直渴望留學法國接受正規(guī)藝術(shù)教育的他，卻意外憑借自學創(chuàng)作的油畫作品《黃包車夫的家庭》和圖案畫《慰》吸引了學界重視，被聘為大學教授。盡管此后的人生因政治風波起起伏伏，但蔣兆和從未更改過“為民寫真”的志趣。

蔣兆和為民寫真的經(jīng)典代表無疑是完成于1943年9月的《流民圖》，該作品長27米，寬2米，畫中有100多個與真人同比例的人物。這幅反映了全面抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)流民生態(tài)的巨作，自問世后就命運多舛，自被日偽政權(quán)搶奪之后就下落不明，解放后雖然找回，卻已是殘卷。此后，《流民圖》被送到莫斯科展覽，引起了轟動，被蘇聯(lián)美術(shù)界給予了高度評價。畫家后來又經(jīng)歷了十年浩劫，《流民圖》再次被抄走，直到1979年，再次回歸的《流民圖》終于等來了應(yīng)有的歷史評價——是“一幅現(xiàn)實主義的、愛國主義的作品”。

蔣兆和代表作品：《流民圖》 （已殘缺）

對于所堅持的為民寫真創(chuàng)作路線，蔣兆和自己解釋說，離開生活，藝術(shù)無從談起。而這種看似自然而然的個人選擇，放諸到中國畫流變的大背景下就顯得難能可貴且意義深遠了。紀曉嵐后人紀清遠，時任北京畫院藝術(shù)委員會副主任，在以蔣兆和弟子的身份接受《百年巨匠——蔣兆和》攝制組的采訪時指出，“因為過去傳統(tǒng)的人物畫，脫離生活太遠，就是不接地氣，不接觸人，不能感動人?！睂τ谄湓趥鹘y(tǒng)的現(xiàn)代畫發(fā)展上的努力，中國國家畫院畫家史國良在采訪中稱，他把毛筆跟素描具體地結(jié)合起來了。

《百年巨匠·美術(shù)篇》第四部總導(dǎo)演梁碧波在回憶歷時三年的拍攝過程時稱，全程都在用謙卑之心拍攝，用現(xiàn)實的鏡頭講歷史故事。在重走大師之路的采訪手記中，有這樣一段話或許最能反映其創(chuàng)作心跡：“從敦煌莫高窟壁畫到5G時代的AR影像，我們可以看到，每一個時代、每一段歷史都有其獨特的影像表達，那方寸之間定格的不僅是故事，還有藝術(shù)的靈魂。如今，我們用動態(tài)的影像記錄李苦禪、蔣兆和、石魯、黃胄等國畫大師的滄桑人生和高潔品格，不僅是對20世紀的文化巨匠、百年經(jīng)典的美術(shù)淵藪的一次致敬，更表達了新時代影像工作者對藝術(shù)的一種傳承?！?/p>

2017年4月5日，蔣兆和之子蔣代明應(yīng)邀同《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島等人對《百年巨匠——蔣兆和》進行審片

《百年巨匠》攝制組的努力是有目共睹的。中國視協(xié)電視紀錄片學術(shù)委員會原會長、《百年巨匠》影視顧問劉效禮曾對《百年巨匠》給予高度肯定：“開頭讓人感覺到出其不意，結(jié)尾讓人意味深長，中間的故事看起來了解實際上又不了解，這個片子就很有生命力，很有厚度，讓人看了感覺是一種享受。”時任中央廣播電視總臺分黨組成員、央視副總編輯張寧稱《百年巨匠》是“非常有力的一個作品”，其廣泛多渠道的播出“對進一步增強文化自信，加強文化建設(shè)，繁榮文化發(fā)展是很重要的貢獻”。

（2023年第05期）

【責編 李鵬】