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李可染（1907年—1989年）

江蘇徐州人。13歲學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專師范科學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異成績(jī)?nèi)牒贾菸骱?guó)立藝術(shù)院，師從林風(fēng)眠、法國(guó)名畫家克羅多。1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專講師，從事中國(guó)畫教學(xué)、創(chuàng)作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘，為國(guó)立北平藝專中國(guó)畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹。新中國(guó)成立后，致力于中國(guó)畫藝術(shù)的革新，以“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”為座右銘。擅長(zhǎng)畫山水、人物，尤擅畫牛。將西畫技法融入傳統(tǒng)筆墨造型，作品凝重沉雄，具有鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性。代表作有《漓江勝境圖》《萬山紅遍》《井岡山》等。

原文化部副部長(zhǎng)、《百年巨匠》總顧問王文章題字

 李可染是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)家之一，是承前啟后的中國(guó)山水畫宗師。但其回環(huán)婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)人生最早卻是始于音樂。李可染出生于目不識(shí)丁的家庭，但家鄉(xiāng)徐州濃郁的文化氛圍無聲地滋養(yǎng)著這個(gè)懵懂少年，特別是獨(dú)特的地方小戲“拉魂腔”和胡琴觸發(fā)了他追求美、創(chuàng)造美的心弦，并伴隨其一生，在其繪畫創(chuàng)作中扮演著催化激情、慰藉心靈的重要作用?；蛟S是出于生命天然的表達(dá)欲和情感抒發(fā)的需要，少年李可染同時(shí)也愛上了繪畫，并于13歲那年拜在鄉(xiāng)賢錢食芝的門下，就此踏上了一條藝術(shù)改變命運(yùn)的道路。

這是大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠——李可染》上集“風(fēng)云機(jī)會(huì)”篇向觀眾揭示的主要內(nèi)容。該片通過對(duì)畫家人生際遇的鋪陳，還原其成長(zhǎng)、成才和成名的軌跡，從而自然地呈現(xiàn)出其取得極高的藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)成就之必然性。

李可染代表作品：《歸牧》 35cm×46cm

李可染早期先后求學(xué)于劉海粟創(chuàng)辦的上海美專和林風(fēng)眠擔(dān)任首任校長(zhǎng)的杭州藝專。尤其是在杭州藝專求學(xué)期間，從未接觸過油畫的他，置身于寬松開放的教學(xué)氛圍，深得校長(zhǎng)林風(fēng)眠厚愛，師從法國(guó)教授克羅多，專攻油畫與素描，兼自修國(guó)畫，研習(xí)美術(shù)史論，就此打下了扎實(shí)的素描造型、色彩基礎(chǔ)和深厚的理論基礎(chǔ)，這為他日后在全面抗戰(zhàn)期間以宣傳畫施展抱負(fù)、新中國(guó)成立后基于山水畫尋求中國(guó)畫創(chuàng)新埋下了伏筆。

《百年巨匠——李可染》又用“革故鼎新”“桑榆壯懷”為中、下集的主題，分別交代出李可染由客居重慶到北上定居北京的人生轉(zhuǎn)折。受徐悲鴻的力邀和推薦，他不僅躋身前身是北平藝專的中央美術(shù)學(xué)院的教授行列，還拜年長(zhǎng)40多歲的齊白石為師，成為齊門最出色的入室弟子之一。

伴隨著新中國(guó)的成立，中國(guó)文藝界也迎來了“如何讓傳統(tǒng)文化與新時(shí)代契合”的首要問題。李可染不僅撰寫了題為《談中國(guó)畫的改造》的文章，還開啟了山水寫生的新篇章。他以“可貴者膽”“所要者魂”的藝術(shù)魄力突破了傳統(tǒng)程式，還鮮明而響亮地提出“對(duì)待傳統(tǒng)要以最大的功力打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來”的主張，最終以獨(dú)樹一幟的“李家山水”，促進(jìn)了中國(guó)山水畫的變革與升華，拓展了中國(guó)山水畫的藝術(shù)空間。

李可染代表作品：《萬山紅遍》

李可染雖以擅畫山水畫著稱，但實(shí)際上過往的人生經(jīng)歷終究會(huì)不同程度地影響和反作用于畫家的創(chuàng)作?？途又貞c的貧寒歲月里讓他養(yǎng)成了以牛為模特的繪畫意趣，并延續(xù)到晚年?；蛟S是受牛的“不問收獲，只管耕耘”精神的感染和鼓舞，李可染晚年更是以過人的勤奮與時(shí)間展開較量，志在“為祖國(guó)河山立傳”。他曾提出過“采一煉十”的主張，即采礦是艱辛的，冶煉更要付出十倍百倍的努力；而真正的藝術(shù)創(chuàng)造必須兼有采礦和冶煉的雙重艱辛與勤奮。美術(shù)理論家邵大箴在采訪中指出，他在藝術(shù)上這種埋頭苦干，學(xué)習(xí)牛的精神，在中國(guó)20世紀(jì)美術(shù)史上是少有的。

進(jìn)入到上世紀(jì)80年代，李可染晚年的山水畫更是博大沉雄、靜謐幽邃，尤其是逆光山水的運(yùn)用，已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的境地。這是他對(duì)唱衰中國(guó)畫論調(diào)的有力回應(yīng)，同時(shí)他還刻了一枚“東方既白”閑章，以表達(dá)對(duì)東方藝術(shù)美學(xué)的深沉自信。中國(guó)國(guó)家畫院研究員梅墨生生前對(duì)此解釋說：“他認(rèn)為中國(guó)畫將光明于世。東方蒙塵的明珠，東方既白。”

2013年12月5日，《百年巨匠——李可染》在北京畫院美術(shù)館舉行開機(jī)儀式

當(dāng)時(shí)間來到新世紀(jì)的2013年12月5日，即李可染逝世24周年之際，一場(chǎng)特別的紀(jì)念活動(dòng)在北京畫院美術(shù)館舉行。當(dāng)日，這里舉辦了“金鐵煙云——李可染的世界（書法篇）”展暨“紀(jì)錄片《百年巨匠——李可染》開機(jī)儀式”。國(guó)學(xué)大家文懷沙，時(shí)任國(guó)務(wù)院參事室副主任、北京畫院院長(zhǎng)王明明，李可染先生遺孀、著名雕塑家鄒佩珠，著名學(xué)者王魯湘，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島等出席了活動(dòng)。此舉表明，藝術(shù)家的身影固然漸行漸遠(yuǎn)，但藝術(shù)家不滅的精神和灼灼思想將永遠(yuǎn)光耀于中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史。

9年的時(shí)光又過去了?；乜催^往，《百年巨匠》攝制組十?dāng)?shù)年的努力是值得的?！栋倌昃藿场废盗幸唤?jīng)推出，中央電視臺(tái)、各省級(jí)衛(wèi)視、“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”學(xué)習(xí)平臺(tái)、人民網(wǎng)、新華社等158家平臺(tái)予以播出，不僅開創(chuàng)了同類紀(jì)錄片收視率的新高，受到了廣泛好評(píng)，還榮獲了15次國(guó)家廣播電視總局表彰，15項(xiàng)紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)。而由《百年巨匠》所引發(fā)的文化聚焦、文化回望的探索仍在繼續(xù)。

（2023年第02期）

【責(zé)編 李鵬】