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張大千

張大千（1899年-1983年）

別號(hào)大千居士，四川省內(nèi)江市人，國(guó)畫(huà)家。20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的人物，繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞無(wú)所不通。早期研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，后旅居海外，在山水畫(huà)方面卓有成就。畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，晚期重彩、水墨融為一體，開(kāi)創(chuàng)了潑墨潑彩的新風(fēng)格。上世紀(jì)30年代曾兩度執(zhí)教于南京大學(xué)（時(shí)稱(chēng)中央大學(xué)），擔(dān)任藝術(shù)系教授。他在亞、歐、美舉辦了大量畫(huà)展，蜚聲國(guó)際，被譽(yù)為“當(dāng)今最負(fù)盛名之國(guó)畫(huà)大師”。徐悲鴻曾說(shuō)，“張大千，五百年來(lái)第一人?！?/p>

與同時(shí)代的畫(huà)壇巨匠相比，張大千的人生顯得尤為傳奇，簡(jiǎn)單概括來(lái)說(shuō)即：早年際遇最波折，性格最復(fù)雜矛盾，創(chuàng)作題材最豐富以及游歷最廣泛最持久。

生于1899年的張大千，本名張正權(quán)，只因在20歲出頭年紀(jì)痛失未婚妻，又想逃避包辦婚姻而動(dòng)了遁入空門(mén)的念頭，被法師授以“大千”的法號(hào)，取《長(zhǎng)阿舍經(jīng)》“三千大千世界”之意，從此以“大千”立世。然而塵緣未了，最終還是回歸了世俗生活。但其后的人生始終深受佛學(xué)思想及禪文化的影響，在藝術(shù)內(nèi)容、藝術(shù)形式、藝術(shù)創(chuàng)作方式以及對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度上均有鮮明表現(xiàn)。比如，他的人物畫(huà)多以古代高士、仕女為內(nèi)容，在時(shí)局動(dòng)蕩的年代，他堅(jiān)持做閑云野鶴，中后期作品也多有以佛經(jīng)內(nèi)容為創(chuàng)作題材。

文物出版社出版的《百年巨匠——張大千》與山東美術(shù)出版社出版的《百年巨匠——張大千》（校園版）

終其一生都徘徊在出世和入世之間的張大千，性格里有非常江湖的一面，這印跡或源自于少年時(shí)期的一場(chǎng)意外。1916年夏，窮學(xué)生張大千在回家路上遭遇了土匪，因字跡漂亮而被逼做土匪師爺。最后家人大費(fèi)周折總算將他接回了家，但是這100天的人生體驗(yàn)卻教他懂得了“江湖有多大”。

20歲出頭的張大千留日歸國(guó)后，在以擅畫(huà)虎著稱(chēng)的二哥張善孖的引薦下，憑借過(guò)人才華及創(chuàng)作力很快融入上海藝術(shù)界，后又在北平藝術(shù)界站穩(wěn)了腳跟。盡管藝術(shù)主張完全不同，但他和學(xué)院派的徐悲鴻一見(jiàn)傾慕，互相敬重；同心高氣傲的皇家后裔溥心畬彼此推崇，惺惺相惜，聯(lián)手合作不少佳作。

張大千一生多受師友的提攜和幫扶，他對(duì)朋友自然也是仗義疏財(cái)，有情有義。好友謝玉岑英年早逝，他履行托付，對(duì)友弟謝稚柳照顧有加，對(duì)世侄謝伯子悉心指導(dǎo)，抗戰(zhàn)期間聽(tīng)聞謝家困難慷慨贈(zèng)送500元以表關(guān)懷。

正是這位愛(ài)熱鬧、講義氣的畫(huà)家，專(zhuān)注起來(lái)，卻格外能耐得住寂寞。1941年春，早就神往敦煌壁畫(huà)的張大千終于啟程。兵荒馬亂的年月，攜家?guī)Э冢B同500斤的工具和行李，聲勢(shì)浩大。盡管過(guò)關(guān)卡、地方接應(yīng)等方面都受到了來(lái)自政府的關(guān)照，但原計(jì)劃4個(gè)月的觀(guān)摩學(xué)習(xí)一堅(jiān)持就是三年，一應(yīng)開(kāi)支全靠自費(fèi)，僅顏料就用去了千百斤。故臨摹壁畫(huà)令張大千千金散盡，債臺(tái)高筑。

敦煌面壁三年的收獲是巨大的。張大千共計(jì)臨摹276幅畫(huà)作，心靈受到了極大震撼，感受到中國(guó)古人的卓越，看到中國(guó)繪畫(huà)不同于文人畫(huà)的另一種面貌，徹底顛覆了此前持有的傳統(tǒng)繪畫(huà)觀(guān)念?；诖耍€出版了唯一一本學(xué)術(shù)論文《莫高窟記》，分5大部分對(duì)敦煌藝術(shù)做了詳盡介紹和解讀。而他在臨摹的過(guò)程中，對(duì)被冷落數(shù)百年的敦煌壁畫(huà)進(jìn)行了歸類(lèi)并加以編號(hào)，也為之后的敦煌研究工作提供了初步的研究基礎(chǔ)，引發(fā)了社會(huì)開(kāi)始關(guān)注和重視敦煌文獻(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值。

張大千潑墨潑彩作品《華山云海圖》  46.6cm×590cm 1936年  榮寶齋藏

張大千的性格中有許多相反相成的因素。受張善孖的影響，張大千任境遇變換而不改愛(ài)國(guó)情懷。1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，北平淪陷。在被日軍“請(qǐng)”去調(diào)查時(shí)，當(dāng)面指斥日軍在頤和園殺人搶劫?gòu)?qiáng)奸等罪行，保住了文人的忠貞氣節(jié)。1950年代，在決定旅居海外急需周轉(zhuǎn)資金時(shí)，將所收藏的五代董源的《瀟湘圖》卷、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》和宋劉道士的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》三件國(guó)寶級(jí)作品以4萬(wàn)元低價(jià)轉(zhuǎn)售給大陸，避免了國(guó)寶文物流落海外。要知道，當(dāng)年為了一幅《韓熙載夜宴圖》，他花掉了原計(jì)劃用于買(mǎi)房子的500兩黃金。他晚年漂泊羈旅，從遷居香港到寓居印度、遷居阿根廷、巴西建園和移居美國(guó)，最后落葉歸根于寶島臺(tái)灣，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)三十余年。

或許是性格使然，張大千的作品極具多樣性、豐富性和獨(dú)特張力。從早期幾可亂真的臨摹仿古畫(huà)，到晚年個(gè)性十足的潑墨潑彩風(fēng)，其作品不僅為中外藝術(shù)界所關(guān)注，也同時(shí)笑傲于收藏市場(chǎng)，備受人們喜愛(ài)，被稱(chēng)為“大俗大雅之作”。一幅創(chuàng)作于1968年的《愛(ài)痕湖》在拍賣(mài)會(huì)上竟以1.8億元的驚天高價(jià)拔得頭籌，超過(guò)了世界拍賣(mài)市場(chǎng)的領(lǐng)跑冠軍畢加索。

《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島及攝制組專(zhuān)程赴美采訪(fǎng)，在張大千舊宅“可以居”采訪(fǎng)張大千女兒張心瑞、兒子張保羅

自小立志高遠(yuǎn)，酷愛(ài)游歷，渴望在世界舞臺(tái)確立中國(guó)畫(huà)地位的張大千，歷盡滄桑之后終于明白，西方不是自己真正內(nèi)心想要的沃土，西方的文化也并不能真正將自己融入，而自己一生的藝術(shù)流變終究都不離中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)。或許，這便是他無(wú)論置身何處、出席任何場(chǎng)合都以長(zhǎng)衫布履長(zhǎng)髯形象示人的緣故吧？！

（2023年第01期）

【責(zé)編 李鵬】