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于利勛藝術(shù)簡介

于利勛，字溪源，號靜心齋主；龍泉山人；洛龍居士。1984年出生于河南洛陽，本科學(xué)歷，畢業(yè)于四川省西南民族大學(xué)。其自幼受家庭文化熏陶，深耕繪畫領(lǐng)域數(shù)十載，師從謝定超、王瑋、甘廷儉、曾子懿諸位老師，主攻山水、花鳥畫創(chuàng)作，長期致力于繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作與研究，作品多次參與各類美術(shù)展覽，且相關(guān)參展作品均已入編對應(yīng)展覽畫冊。其作品《深山訪友》在2017年中國第八屆書畫大賽中榮獲優(yōu)秀獎；作品《煙嵐風(fēng)云》在2022年平安洛陽——書畫攝影展中國畫中榮獲優(yōu)秀獎。

創(chuàng)作的作品《鄉(xiāng)村》入選河南省美術(shù)家協(xié)會主辦的2015年河南省第八屆版畫展；作品《夕陽山外山》入選2016年河南省二十一屆美術(shù)新人新作展；作品《春居圖》入選2022年河南省二十七屆美術(shù)新人新作展；作品《春山品茗》入選2022年河南省第二十屆中國畫藝術(shù)展暨喜迎第30屆信陽茶文化節(jié)； 作品《太行人家》入選2023年河南省二十八屆美術(shù)新人新作展。 作品《春酣圖》入展河南省美術(shù)家協(xié)會、湖南省美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合主辦2025年紙上春風(fēng)湖南——河南花鳥畫藝術(shù)精品展。

河洛筆墨 翎山入畫：于利勛的花鳥山水意趣

洛陽，作為河洛文化的核心腹地，自漢魏以來便是華夏藝術(shù)的重鎮(zhèn)，龍門碑刻的雄渾、牡丹文化的雍容，共同滋養(yǎng)出這片土地獨有的藝術(shù)氣質(zhì)。畫家于利勛深植于此，以筆墨為舟，在花鳥畫的靈動與山水畫的蒼茫間求索，其作品既承襲了“外師造化，中得心源”的古法精髓，又將洛陽地域文化的基因融入創(chuàng)作肌理，在細(xì)膩的筆墨敘事中，鋪展出具深厚文脈底蘊的藝術(shù)圖景。

于利勛的花鳥畫，堪稱對“寫物之生意”的精準(zhǔn)踐行，其創(chuàng)作深諳宗炳“澄懷味象”的審美旨趣，于自然細(xì)微處捕捉生命本真。顧愷之曾言“傳神寫照，正在阿堵中”，這一強調(diào)精神內(nèi)核的創(chuàng)作理念，在其四季花鳥系列中體現(xiàn)得淋漓盡致。春日里，他以工筆細(xì)描牡丹初綻的嬌柔，花瓣以沒骨法暈染，色彩溫潤如晨露浸潤，輔以寫意筆法勾勒的嫩枝，寥寥數(shù)筆便帶出“春暖花開鴨先知”的鮮活意境；夏荷圖中，墨色濃淡相生的荷葉間，藏著工筆勾勒的蓮蓬與嬉戲的白鵝，線條靈動如流水，既展現(xiàn)了物象的肌理質(zhì)感，又傳遞出夏日的清清爽爽之意。可貴的是，于利勛的花鳥畫突破了單一物象的孤立描摹，融入了“翎境畫”的藝術(shù)理念，達(dá)成了“翎羽含情，意境相生”的境界。他筆下的秋菊，從不孤芳自賞。筆墨間滿是秋日元氣；冬日寒梅則將人文意趣與自然生靈融為一體，讓花鳥畫擺脫了小巧精致的局限，獲得了更為開闊的敘事空間。這種創(chuàng)作手法，暗合了惲壽平“以山水意趣寫花鳥”的傳統(tǒng)，更將洛陽牡丹文化的雍容、民俗文化的溫情融入其中，使作品兼具藝術(shù)張力與地域溫度。

相較于花鳥畫的靈動精微，于利勛的山水畫則盡顯河洛山河的雄渾氣象，其代表作《春山品茗》中，他以“高遠(yuǎn)法”刻畫險峻山巒，山石以濃墨重筆皴擦，借鑒范寬“雨點皴”的厚重質(zhì)感，凸顯龍門石窟周邊山巒的蒼勁風(fēng)骨；中景以淡墨渲染云霧，使山水在虛實之間盡顯層次；遠(yuǎn)景則以留白營造天際的遼闊，讓伊洛河的蜿蜒流淌隱于煙嵐之中，達(dá)成了“咫尺山林，萬里江天”的藝術(shù)效果。在筆墨技法上，于利勛深諳“書畫同源”之道，將河洛書法的骨力融入繪畫線條之中。這種文脈滋養(yǎng)讓他的山水線條兼具遒勁與靈動之美一一勾勒山石時，線條如魏碑般沉雄有力；描摹流水時，筆觸似行書般流暢自然。于利勛的創(chuàng)作無疑踐行了這一藝術(shù)宗旨。他的花鳥，是對自然生命的細(xì)膩體悟，更是對民俗溫情的生動傳遞；他的山水，是對河洛山河的精準(zhǔn)描摹，更是對地域文化根脈的深刻守望。

于利勛扎根洛陽厚土，以傳統(tǒng)筆墨為基，以地域文化為魂，讓花鳥與山水在筆墨間相映成趣，既延續(xù)了華夏藝術(shù)的文脈基因，又賦予了傳統(tǒng)畫科當(dāng)代生命力。這種扎根地域、深耕傳統(tǒng)的創(chuàng)作路徑，不僅讓他的作品獨具辨識度，更為傳統(tǒng)書畫的當(dāng)代傳承提供了有益借鑒——唯有將藝術(shù)之根深植于本土文化的沃土，方能讓筆墨在時代浪潮中永葆鮮活。

【責(zé)編 李媛】