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鄭霞娟(Judy Zheng)，祖籍廣東湛江. l 1988年廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
1998-1999年廣州美術(shù)學(xué)院油畫系高研班,2007 年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝委會(huì)主辦的全國(guó)第三屆漆畫高研班。
2022 年中國(guó)冬奧會(huì)藝術(shù)形象大使稱號(hào)。
法國(guó)獨(dú)立藝術(shù)沙龍協(xié)會(huì)會(huì)員，香港書畫院院士，加拿大藝術(shù)家代表團(tuán)成員、加拿大太平洋美術(shù)家協(xié)會(huì)，海外華人美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣東省女畫家協(xié)會(huì)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)商業(yè)文化研究會(huì)、廣東省影視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫及油畫藝委會(huì)委員。
l 歐美亞國(guó)際藝術(shù)沙龍執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)，加拿大三和國(guó)際藝術(shù)沙龍策展人、廣東電視臺(tái)美術(shù)指導(dǎo)、職業(yè)畫家。
* 媒體 ：
* 法國(guó)中文電視臺(tái)、 加拿大WOW TV 電視臺(tái)、法國(guó)巴黎<法國(guó)亞洲文化>、<法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)>、廣東電視臺(tái)的《廣東珠江》《今日關(guān)注》《時(shí)尚放送》《廣東新聞?lì)l道》，南方衛(wèi)視臺(tái)《鑒寶藏珍》、騰訊、易網(wǎng)等欄目做過專訪和報(bào)道；
* 法國(guó)藝術(shù)雜志2015年《ART & Design》、法國(guó)獨(dú)立藝術(shù)沙龍雜志《Salondes artistes independants 2015- ART CAPITAL 10thsalon》、《當(dāng)代藝術(shù)名家錄》、《首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》、《華人》、《南方航空》、《生活速遞》、《羊城晚報(bào)》、《花鳥世界報(bào)》、《文化參考報(bào)》、《平臺(tái)》、《華夏》、《名利場(chǎng)》、《湛江日?qǐng)?bào)》、《美麗中國(guó)郵票集》《中國(guó)藝壇名家雅集一大道同行》等雜志、刊物、報(bào)道和發(fā)表；
* 獲獎(jiǎng)及收藏：
作品被加拿大多倫多中華文化中心、中國(guó)國(guó)家博物館、廣東美術(shù)館、廣州市檔案局、畫廊，及中外收藏家收藏。
* 作品多次參加美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、意大利 . 加拿大、韓國(guó) ， 澳門、中國(guó)等國(guó)際性大展，并獲過金、銀、銅及優(yōu)秀獎(jiǎng)。
* 展覽：
2025年2月油畫作品《重組結(jié)構(gòu)》第六次參加由法國(guó)獨(dú)立藝術(shù)沙龍主辦在巴黎大皇宮舉行的“Art Capital”國(guó)際藝術(shù)展。
2024年6月油畫作品《多情只在春庭月》參加意大利高級(jí)拉奧孔（Laocoonte)國(guó)際藝術(shù)展，并獲意大利繪畫學(xué)院和意大利藝術(shù)家聯(lián)盟頒發(fā)的拉奧孔國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)。
2024年2月油畫作品《春鳴鳥》參加由法國(guó)獨(dú)立藝術(shù)沙龍主辦在巴黎大皇宮舉行的“Art Capital”國(guó)際藝術(shù)展。
2023年2月巨幅油畫作品《多情只在春庭月》參加由法國(guó)獨(dú)立藝術(shù)沙龍主辦在巴黎大皇宮舉行的“Art Capital”國(guó)際藝術(shù)展。
2023年9月個(gè)人展參加2023北京藝博會(huì)在北京展覽館。
2023年7月8月超結(jié)構(gòu)主義群展在北京上苑藝術(shù)館。
2023年5月上苑藝術(shù)館國(guó)際駐留計(jì)劃展在北京上苑藝術(shù)館舉行。
2015年11月油畫《禁果》，2017年2月油畫《降世-認(rèn)知》2018年2月油畫《與我們一起成長(zhǎng)》，2023年2月油畫《多情只在春庭月》四次參加法國(guó)獨(dú)立藝術(shù)沙龍主辦“Art
Capital”在巴黎大皇宮舉辦國(guó)際藝術(shù)展，并3次獲（北美區(qū)）藝術(shù)創(chuàng)意獎(jiǎng)，色彩特別獎(jiǎng)和卓越藝術(shù)特別獎(jiǎng)。
2019年4月漆畫《禁果》油畫《西關(guān)風(fēng)情一3》入選中國(guó)濰坊第三屆國(guó)際藝術(shù)雙年展在濟(jì)南濰坊濱海。
2019年4月《東張西望》國(guó)際藝術(shù)交流展在北京中糧廣場(chǎng)展覽中心舉行。4月《碰撞-融合》國(guó)際藝術(shù)邀請(qǐng)展在廣東東莞鰲臺(tái)詩(shī)院舉行。
2018年10月《楓行世界—首屆北美藝術(shù)國(guó)際精品展》在加拿大多倫多ImproveCanada mall獲加拿大聯(lián)邦政府頒發(fā)的卓越藝術(shù)金獎(jiǎng)。
2018年6月油畫《西關(guān)風(fēng)情之系列》參加“Pool Art Fair Guadeloupe of France”在法國(guó)瓜德魯普會(huì)展中心。
2018年6月《當(dāng)東方遇到西方》加中國(guó)際藝術(shù)交流展在加拿大大多倫多中華文化心。
2018年3月參加《“異境-融合”一帶一路中加藝術(shù)交流展》在中國(guó)東莞嶺南美術(shù)館、《“異境-共享”—中加藝術(shù)交流展》在廣東江門南村藝術(shù)部樂美術(shù)館。
2017年11月《共享愛與印象—慶祝加拿大150周年美術(shù)作品展》在加拿大大多倫多中華文化中心。
2016年11月三幅油畫入選加拿大多倫多Mill Port Gallery藝術(shù)家聯(lián)展。
2015年11月國(guó)畫《向日葵》入選加拿大國(guó)際中國(guó)書畫名家展/加拿大多倫多中華文化中心并收藏。
2013年9月中國(guó)宋莊藝術(shù)家集群”我們1993-2013 ”二十周年紀(jì)念特展/北京宋莊美術(shù)館。
2013年7月湛澳書畫藝術(shù)文化作品交流展/ 澳門。
2013年1月油畫“2013洛杉磯藝博會(huì)”/美國(guó)洛杉磯藝術(shù)博覽中心。
2012年9月北京宋莊藝術(shù)節(jié)/北京宋莊國(guó)防藝術(shù)區(qū)。
2012年6月首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展/廣州市美林美術(shù)館。
2012年1月“中國(guó)油畫寫生俱樂部第五回—從化流溪河寫生展”/廣州小洲藝術(shù)區(qū)展覽中心。
2011年11月“鄭霞娟畫展第二回”/廣州國(guó)際藝術(shù)沙龍。
2011年7月版畫《放飛的鴿子》入選“第五屆廣州市版畫展”并獲銅獎(jiǎng)/廣州市文化宮。
2011年6月油畫《我要飛啦！》入選“16屆深圳文博會(huì)”/深圳市會(huì)展中心。
2011年5月油畫《夢(mèng)里看花》，漆畫《禁。果》入選 2011年“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”/廣州美林美術(shù)館/。
2010年12月油畫、陶藝作品參加“第十五屆2010廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”/廣州白云國(guó)際會(huì)議中心。
2010年5月油畫作品《穿新鞋子的女人》、《川》入選“異象-2010廣州太古倉(cāng)當(dāng)代藝術(shù)展”/廣州太古倉(cāng)。
2010年3月六幅版畫作品入選德國(guó)“赤色搖滾”德中藝術(shù)聯(lián)展/德國(guó)Ban Hunburg/海外收藏。
2009年12月 漆畫作品《禁.果》入選“嶺南漆畫藝術(shù)世界巡回展”/東莞旗峰美術(shù)館。
2009年11月多幅油畫作品參加“燦爛。綻放”四人畫展/廣州國(guó)際藝術(shù)空間站。
2009年9月 漆畫作品《禁.果》入選在法蘭克福的“漆亮的主題“--中德藝術(shù)交流展。/德國(guó) 法蘭克福市政廳。
2009年8月 版畫作品《期盼》入選“慶祝新中國(guó)成立六十周年廣州書畫大展”，獲銅獎(jiǎng)/廣東畫院南星閣/廣州市檔案局收藏。
2009年8月首屆個(gè)人油畫作品展“鄭霞娟畫展”/廣州國(guó)際藝術(shù)沙龍。
2009 年 5 月 漆畫作品《禁.果》入選“蔡克振從藝六十年/全國(guó)漆畫 作品邀請(qǐng)展”/廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。
2009年6月 漆畫作品《禁.果》入選“中國(guó)嶺南漆畫邀請(qǐng)展”/海珠區(qū)群眾藝術(shù)館。
2009 年 3 月 多幅作品參加首屆 “當(dāng)代女藝術(shù)家邀請(qǐng)展《蔓延》”作品展。/廣州國(guó)際藝術(shù)空間站。
2008 年 漆畫作品《禁. 果》入選 “漆畫·嶺南”廣東 2008 漆畫精品邀請(qǐng)展/廣州信義館。
2008年9月油畫作品5幅入選 “08美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家邀請(qǐng)展”。/美國(guó)澳斯汀/海外收藏。
2008年6月多幅油畫作品參加《“燦爛”-—廣東禮贊自然油畫風(fēng)景研究會(huì)第三回展》/順德市德懿藝術(shù)畫廊/其中一幅機(jī)構(gòu)收藏。
2008年6月參加廣州123名畫家集體創(chuàng)作的抗震救災(zāi)巨幅史詩(shī)油畫作品《地慟. 重生》暨《5.12表情》展覽/廣東美術(shù)館/中國(guó)國(guó)家博物館收藏。
2008年水印木刻《祈福08.5.12》入選“廣州市第4屆版畫展”/廣州信儀館。
2007年01月水印木刻《浴》入選“廣州市第3屆版畫展”。并獲銀獎(jiǎng)/廣州文化公園美術(shù)館。
2007年10月油畫作品《童年的往事》入選“首屆中國(guó)領(lǐng)南油畫(穗港)小幅精品作品”/嶺南油畫研究基地。
2006年 9月多幅油畫作品參加 “三心一意”畫展。/《扉。藝?yán)取?其中《高山下的花環(huán)》畫廊收藏。
2006年11月多幅油畫作品參加 “意境1/2空間”六人畫展/廣東美術(shù) 館分館/其中一幅油畫《伊甸園》廣東美術(shù)館收藏。
2006年10月油畫作品?魂?入選中國(guó)嶺南油畫“春日陽光油畫/大學(xué)城美術(shù)館。
2006年11月版畫作品《商?！啡脒x“2006廣州美術(shù)大展”/廣州藝博館
2006年12月油畫作品?魂?入選“中國(guó)嶺南油畫2006當(dāng)代精品邀請(qǐng)展”/廣東省博物館。
2006年12月油畫作品?夏?入選“詩(shī)書畫韻”畫展。/廣東畫院南星閣。
2005年9月水印木刻《偶像》，石版畫《西藏拾零一大地》入選“廣州市第二屆版畫展”,其中《西藏拾零一大地》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。/廣州圖書館。
1997年油畫《香魂》、《萍果成熟的季節(jié)》入選全國(guó)“海韻懷”油畫展，其中油畫《香魂》獲金獎(jiǎng)/惠州“韻”畫廊/2幅私人收藏。
1991年作品參加廣東畫院舉辦的星河展的《十日展》四人聯(lián)展 /廣東省畫院。
1989年油畫作品《憧憬的樂士》、 水印木刻《偶像》分別入選“廣東省89年美術(shù)作品展”。/廣東美術(shù)館。
1987年石版畫《春逝》，入選“全國(guó)三地版畫展”/廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。
近讀女畫家鄭霞娟的繪畫作品,畫風(fēng)又有很大的變化，畫風(fēng)開始更加有當(dāng)代意識(shí)和嶄新境界。她開始關(guān)注在高科技AI的出現(xiàn)給人類更豐富的思考。同時(shí)感受到了她思想深刻的魅力和藝境獨(dú)特的樂趣。得知她又在2024年榮獲意大利藝術(shù)學(xué)院協(xié)會(huì)和意大利藝術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)盟頒發(fā)的高級(jí)別的‘’拉奧孔（Laocoonte）” 國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)。她艱辛的探索,獲得豐厚的成果。一分耕耘，一分收獲。
鄭霞娟1988 年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院,先攻版畫,后習(xí)油畫,還熟悉漆畫創(chuàng)作。41年來,對(duì)于各畫種,她朝夕熟習(xí), 寒暑無間有愛難能可貴的是,鄭霞娟重視繪畫靈性的涵養(yǎng)與學(xué)養(yǎng)積淀的融合統(tǒng)一,在創(chuàng)作中,又把版畫、油畫、漆畫語言冶于一護(hù),形成獨(dú)特的表達(dá)個(gè)性。
當(dāng)代畫壇有一種現(xiàn)象不可忽視:傳統(tǒng)繪畫圖像模式的反復(fù)重復(fù),新.i..主題被弱化了,帶來了繪畫思想的單薄。一些傳統(tǒng)畫家漸漸地產(chǎn)生了然性,技大于藝,醉心于玩轉(zhuǎn)繪畫技巧,而忽視了繪畫的思想深度。作為文學(xué)學(xué)士的畫家鄭霞娟則不然。
鄭霞娟《緣起》（雨露麻布油畫91cmx91cm）2022年
她認(rèn)為,沒有思想的繪畫是蒼白無力的。她主張文學(xué)性與繪畫性的高度融合。創(chuàng)作法則在她看來,應(yīng)該是靈魂在內(nèi),即畫內(nèi)有靈魂,而內(nèi)有思想感情。繪畫應(yīng)當(dāng)是一個(gè)人的思想的全面的反映和表達(dá)。畫家的作品中,如果離開了深刻的思想,經(jīng)歷和對(duì)生活的感悟,離開各方面的修養(yǎng),是無法形成畫家獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格的。鄭霞娟的套色木刻《祈盼》讓讀者心靈頭果。 畫面上,大小孩背著小弟弟,兩個(gè)孩子的目光閃著失望、無奈、堅(jiān)忍的光芒。也許他們經(jīng)歷天災(zāi)人禍,備受著沉重的苦難, 心靈受到巨大的創(chuàng)傷,他們是何方的孩子?作者說:“我是有意把小孩畫成無國(guó)界的”。畫面上,大孩子穿著紅色衣服, 背后是奔流的的母親河和晶亮的金色的世界。她告慰孩子和同情孩子的人們:冷酷與溫暖相持,失望與希望同在。作者的想想力量在于預(yù)示前景并非絕望。金色背景使用了漆畫語言,以金箔粘貼,鮮麗耀眼,對(duì)苦難和人類悲情的揭示,對(duì)人性思想感情沉層次的挖掘,體現(xiàn)出畫家敏銳的洞察力和崇高的社會(huì)責(zé)任感。
鄭霞娟《多情只在春庭月》（雨露麻布油畫300cmx150cm）2019-2023年
鄭霞娟的畫作比較注意對(duì)人性的挖掘和表達(dá),做到細(xì)致入微。她有較豐富扎實(shí)的生活根底。例如她曾對(duì)西關(guān)文化進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究,并且對(duì)西關(guān)小姐作長(zhǎng)期研讀,對(duì)其人性有了透徹深刻的理解。在《夢(mèng)別》系列中,鄭霞姐對(duì)西關(guān)小姐在古老的西關(guān)文化背景下所表現(xiàn)出的種種性情、不同心理和品位,進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫,人物多樣,性格鮮明,畫面上,除了西關(guān)文物包括家私、窗門、泊來的瓷瓶外,還有發(fā)型、狗、貓等“符號(hào)”,都巧妙地襯托出西關(guān)小姐的矜持、沉穩(wěn)、文靜、自樂的神態(tài),同時(shí)重現(xiàn)了西關(guān)在清末廣州是中國(guó)商貿(mào)通往世界的唯一“一口通關(guān)”下的那段輝煌的歷史時(shí)光。如《西關(guān)風(fēng)情之梳妝》《西關(guān)風(fēng)情之嘆茶》《西關(guān)風(fēng)情一我要飛了》，《遠(yuǎn)方的來信》等等,寫一個(gè)快要出嫁少女的復(fù)雜思緒和情懷。她的身姿略見變形,面部表情復(fù)雜,順帶矜持,既驚疑又喜悅,有幾分依您,幾分憧憬。 幾分憂患,和平鴿在空中飛翔,環(huán)境寧?kù)o、安祥;背后的珠江浪濤奔流,牽引著她激動(dòng)的思緒:天空的云彩飛向遼遠(yuǎn),字豬無限,還有黑色板塊的強(qiáng)烈襯托、等等,西關(guān)少女此刻的心是怎樣的呢?畫者自然給讀者以廣闊的想象空間。鄭霞娟在創(chuàng)作中善于使繪畫法則和外境巧妙相融,以豐富繪畫語言:讓民俗、風(fēng)情和性格相映,以拓展想象空間:令結(jié)構(gòu)、色彩和神鵲互補(bǔ),以調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏:求清晰、朦朧和深遠(yuǎn)相連,開掘深邃意境。力爭(zhēng)做到駁雜而純,循法而變神逸并連。
鄭霞娟在強(qiáng)調(diào)作品的思想深度的同時(shí)很注重畫家的個(gè)性風(fēng)格。她說:““美”即“存在”,“審美”則是人對(duì)“存在” 的頓悟,“藝術(shù)”則是藝術(shù)家對(duì)“存在”的情感抒發(fā),藝術(shù)品無不烙上“人文”及“個(gè)性”的印記, 因而,“人文內(nèi)涵”及“個(gè)性風(fēng)格”決定了作品來作品的鑒賞品味?！边@是她在繪畫實(shí)踐中總出的格言,她把格言反復(fù)付諸實(shí)踐, 逐漸做到法韻兼?zhèn)?“遷想妙得”。 人們期待著鄭霞娟有更多更新的畫作問世。
當(dāng)代畫壇有一種現(xiàn)象不可忽視：傳統(tǒng)繪畫圖像模式的反復(fù)重復(fù)，主題被弱化了，帶來了繪畫思想的單薄。一些傳統(tǒng)畫家漸漸地產(chǎn)生了惰性，技大于藝，醉心于玩轉(zhuǎn)繪畫技巧，而忽視了繪畫的思想深度。作為文學(xué)學(xué)士的畫家鄭霞娟則不然。她認(rèn)為，沒有思想的繪畫是蒼無力的。她主張文學(xué)性與繪畫性的高度融合。創(chuàng)作法則在她看來，應(yīng)該是靈魂在內(nèi)，即畫內(nèi)有靈魂，畫內(nèi)有思想感情。繪畫應(yīng)當(dāng)是一個(gè)人的思想的全面的反映和表達(dá)。畫家的作品中，如果離開了深刻的思想、經(jīng)歷和對(duì)生活的感悟，離開各方面的修養(yǎng)，是無法形成畫家獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格的。鄭霞娟的套色木刻《祈盼》讓讀者心靈顫栗。畫面上，大小孩背著小弟弟，兩個(gè)孩子的目光閃著失望、無奈、堅(jiān)忍的光芒。也許他們經(jīng)歷天災(zāi)人禍，備受著沉重的苦難，心靈受到巨大的創(chuàng)傷。他們是何方的孩子？作者說：“我是有意把小孩畫成無國(guó)界的”。畫面上，大孩子穿著紅色衣服，背后是奔流的的母親河和晶亮的金色的世界。她告慰孩子和同情孩子的人們：冷酷與溫暖相持，失望與希望同在。作者的思想力量在于預(yù)示前景并非絕望。金色背景使用了漆畫語言，以金箔粘貼，鮮麗耀眼。對(duì)苦難和人類悲情的揭示，對(duì)人性思想感情沉層次的挖掘，體現(xiàn)出畫家敏銳的洞察力和崇高的社會(huì)責(zé)任感。
一般說來，好的繪畫作品必然涵蓋著畫者主觀內(nèi)在的精神創(chuàng)造和構(gòu)圖、筆墨、色彩、氣韻等一般元素。為達(dá)到思想和藝境的完美結(jié)合，鄭霞娟進(jìn)行了全方位的探索。漆畫《禁.果》偉傾注了畫家的全部思想和情感。畫面以蛋形“球體”為載體，似裝滿了“水”，渾然透亮。一嬰兒或胚胎靜附“水”中。這是生命初始的莊麗和肅穆。一棵小樹苗在茁壯成長(zhǎng)，象征著生命的蓬勃和偉大?！扒蝮w”外，四位具象與抽象結(jié)合的人物形象，都在虔誠(chéng)地關(guān)注著小生命。其中有兩位的手輕撫微挺的“球體”，喜悅、期待和憂慮的復(fù)雜神態(tài)是一首無言的詩(shī)，默然對(duì)生命傾情歌頌。這幅畫，表達(dá)了人類對(duì)生存環(huán)境、生存空間的無比關(guān)注和憂思，這是偉大而崇高的主題。它展示出人類生命精神永存于宇宙的高遠(yuǎn)境界。正如老子所言：“故道大、天大、地大、人亦大。域中有四大，而人居其一焉?！崩献诱J(rèn)為人是與道、天、地并重的，人與自然的關(guān)系并不僅僅表現(xiàn)在依賴自然，受制于自然，更有保護(hù)自然的重任在肩。這樣的重大題材能引起年輕的鄭霞娟的關(guān)注和重視，并致力創(chuàng)作出作品來，的確值得稱頌。
在進(jìn)行漆畫《禁.果》的創(chuàng)作中，為使作品的思想和藝術(shù)達(dá)到高度、完美的統(tǒng)一，鄭霞娟使用了版畫、漆畫和油畫的“混合語言”。她用版畫的對(duì)稱構(gòu)圖，表現(xiàn)人的虔誠(chéng)和肅穆，以及物的復(fù)雜序列。從《禁.果》畫面結(jié)構(gòu)的層次，可以看出畫者富有個(gè)性的油畫語言；明暗對(duì)比清晰而混然一體；細(xì)節(jié)渲染，順暢自然，絲絲相扣，疏密不定；通過逐漸滲透暗部和頗明朗的背景形成色彩柔和的空間。在眾多的墨綠、青翠色彩和“球體”鵝黃亮色中，小樹苗之后，蛋白的白及其肌理產(chǎn)生了審美效果。這審美效果是清爽靈動(dòng)與雅致的油漆語言的生動(dòng)注釋。具有豐富性和厚重感的《禁.果》，所用的開放、包容的結(jié)構(gòu)圖式，并不受傳統(tǒng)的固有特點(diǎn)程式束縛，而是對(duì)油畫、漆畫、版畫的大膽吸收、借鑒。這樣便豐富了鄭霞娟的繪畫藝術(shù)語言。
鄭霞娟的畫作比較注意對(duì)人性的挖掘和表達(dá)，做到細(xì)致入微。她有較豐富扎實(shí)的生活根底。例如她曾對(duì)西關(guān)文化進(jìn)行學(xué)習(xí)，對(duì)西關(guān)小姐作長(zhǎng)期研讀，對(duì)其人性有了透徹深刻的理解。在《夢(mèng)別》系列中，鄭霞娟對(duì)西關(guān)小姐在古老的西關(guān)文化背景下所表現(xiàn)出的種種性情、不同心理和品位，進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫。人物多樣，性格鮮明。畫面上，除了西關(guān)文物包括家私、窗門、泊來的瓷瓶外，還有發(fā)型、狗、貓等“符號(hào)”，都巧妙地襯托出西關(guān)小姐的矜持、沉穩(wěn)、文靜、柔弱、憂郁、自樂的神態(tài)。同時(shí)重現(xiàn)了西關(guān)某歷史階段的文化氛圍?！段麝P(guān)風(fēng)情－我要飛了》（亞麻布油彩）），寫一個(gè)快要出嫁少女的復(fù)雜思緒和情懷。她的身姿略見變形，面部表情復(fù)雜，頗帶矜持，既驚疑又喜悅，有幾分依戀，幾分憧憬，幾分憂思。和平鴿在空中飛翔，環(huán)境寧?kù)o、安祥；背后的珠江浪濤奔流，牽引著她激動(dòng)的思緒；天空的云彩飛向遼遠(yuǎn)，宇宙無限。還有黑色板塊的強(qiáng)烈襯托，等等。西關(guān)女此刻的心是怎樣的呢？畫者自然給讀者以廣闊的想象空間。鄭霞娟在創(chuàng)作中善于使繪畫法則和外境巧妙相融，以豐富繪畫語言；讓民俗、風(fēng)情和性格相映，以拓展想象空間；令結(jié)構(gòu)、色彩和神韻互補(bǔ)，以調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏；求清晰、朦朧和深遠(yuǎn)相連，開掘深邃意境。力爭(zhēng)做到駁雜而純，循法而變，神逸并臻。
鄭霞娟在強(qiáng)調(diào)作品的思想深度的同時(shí)很注重畫家的個(gè)性風(fēng)格。她說：“‘美’即‘存在’，‘審美’則是人對(duì)‘存在’的頓悟，‘藝術(shù)’則是藝術(shù)家對(duì)‘存在’的情感抒發(fā)，藝術(shù)品無不烙上‘人文’及‘個(gè)性’的印記。因而，‘人文內(nèi)涵’及‘個(gè)性風(fēng)格’決定了作品來作品的鑒賞品味?！边@是她在繪畫實(shí)踐中總出的格言。她把格言反復(fù)付諸實(shí)踐，逐漸做到法韻兼?zhèn)洌斑w想妙得”。人們期待著鄭霞娟有更多更新的畫作問世。
中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員
國(guó)家一級(jí)作家
廣東省人民政府文史館館員
文學(xué)院院長(zhǎng)
獲國(guó)務(wù)院特殊津貼專家 洪三泰
鄭霞娟《混沌放光芒Chaotic light》（雨露麻布油畫50cmx60cm）2023年
鄭霞娟《禁果》（漆畫100cmx100cm）2009年
鄭霞娟《坦蕩Frankly》（雨露麻布油畫50cmx60cm）2023年 
鄭霞娟《血緣Blood》（雨露麻布油畫120cmx120cm）2023年
鄭霞娟油畫《春鳥鳴》2023年
《重組結(jié)構(gòu)》（雨露麻布面油畫120cmx120cm）2025年
【責(zé)編 李媛】
《中華英才》半月刊2025-09-17
《中華英才》半月刊2025-09-16
《中華英才》半月刊網(wǎng)2025-09-15
