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鄧廣寧攝影簡(jiǎn)歷：

1989.9-1990.7清華分校攝影協(xié)會(huì)干事，學(xué)院攝影比賽獲獎(jiǎng)

1990.9-1991.7清華分校攝影協(xié)會(huì)副主席，主辦本學(xué)院影展

1991.9-1993.7清華分校攝影協(xié)會(huì)主席，改造協(xié)會(huì)暗房系統(tǒng)

2001.8-2002.5北京華航無(wú)線(xiàn)電測(cè)量研究所，設(shè)計(jì)實(shí)施航拍系統(tǒng)

2000.1-退休，系統(tǒng)內(nèi)攝影比賽多次獲獎(jiǎng)

2014.5至今，中藝影像系列培訓(xùn)

2019年10月 加入中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)

2024年6月 龍影廊第九期皖南徽州解海龍實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)

紫禁城：時(shí)光鐫刻的皇城印記

前言

　　當(dāng)年的宮墻遇見(jiàn)瞬息萬(wàn)變的光影，當(dāng)鎏金的獸首凝視數(shù)字時(shí)代的鏡頭，紫禁城便不再是凝固的歷史標(biāo)本，而成為流動(dòng)的文化基因。鄧廣寧的這組作品，以"君子觀世界"的哲思視角，將故宮解構(gòu)為十個(gè)意象切片——從朱門(mén)金釘?shù)臍q月留痕(圖1)到石欄獸首的深宮窺望(圖10)，每一幀都是光與時(shí)間的化學(xué)反應(yīng)，更是東方美學(xué)在當(dāng)代影像語(yǔ)言中的再生。

　　一、物象的史詩(shī)：微觀里的文明密碼

　　展覽首章聚焦建筑的物質(zhì)性敘事。那些被特寫(xiě)放大的細(xì)節(jié)：斑駁門(mén)釘上銅綠與金漆的共生(圖1)，漢白玉螭首鱗片間的光影流轉(zhuǎn)(圖6)，鎏金鋪首在夕照中熔化的金屬質(zhì)感(圖5)——這些影像實(shí)則是工匠精神的顯影。鄧廣寧采用考古學(xué)式的拍攝手法：以45度側(cè)光強(qiáng)化彩枋顏料龜裂的肌理(圖3)，用微距鏡頭捕捉菱窗木紋的呼吸孔(圖4)，使每件器物都成為可觸摸的《營(yíng)造法式》注腳。這種對(duì)物質(zhì)肌理的極致呈現(xiàn)，恰與海龍屯文化周"歲月幀藏"的主題形成跨越時(shí)空的呼應(yīng)：屯堡石墻的滄桑與宮門(mén)銅釘?shù)哪p，共同訴說(shuō)著東方文明對(duì)"物久成靈"的信仰。

　　二、光影的哲學(xué)：時(shí)空折疊的視覺(jué)實(shí)驗(yàn)

　　在金水河倒影的虛實(shí)交響中(圖2)，在飛檐翹角切割的幾何藍(lán)天里(圖9)，鄧廣寧完成了一場(chǎng)光的形而上學(xué)實(shí)踐。他刻意選擇魔幻時(shí)刻拍攝：晨昏的低角度光線(xiàn)將琉璃瓦的釉色轉(zhuǎn)化為液態(tài)黃金(圖7)，正午的強(qiáng)光則讓紅墻在漢白玉欄桿上投下銳利陰影(圖10)。這種對(duì)自然光的馴化，暗合中國(guó)傳統(tǒng)"觀物取象"的認(rèn)知方式——正如菱窗透射的光斑在地面繪制移動(dòng)的日晷(圖4)，攝影師用鏡頭重現(xiàn)了古人"仰觀天文，俯察地理"的時(shí)空測(cè)量術(shù)。

　　三、凝視的復(fù)調(diào)：主體與客位的對(duì)話(huà)

　　當(dāng)游客身影在金水波光中扭曲成色塊(圖2)，當(dāng)現(xiàn)代人的手掌在銅門(mén)環(huán)前形成時(shí)空疊印(圖5)，展覽悄然構(gòu)建起多重凝視關(guān)系。鄧廣寧的鏡頭既是局外人的冷靜記錄，又是文化持有者的深情凝視。這種雙重性在"框架構(gòu)圖"中達(dá)到極致：石欄獸首作為前景(圖10)，既是對(duì)觀看權(quán)力的象征性壟斷，又暗示著歷史對(duì)當(dāng)代的審視。正如海龍屯文化周倡導(dǎo)"君子觀世界"的辯證視角，這些影像拒絕單方面的獵奇或懷舊，而是創(chuàng)造了一個(gè)供觀者與歷史平等對(duì)話(huà)的視覺(jué)場(chǎng)域。

此刻，我們邀請(qǐng)您以"當(dāng)代君子"的身份走進(jìn)這場(chǎng)展覽。當(dāng)您駐足于鎏金獸首的光暈前(圖5)，觸摸影像中門(mén)釘?shù)慕饘贈(zèng)鲆?圖1)，實(shí)則是在參與一場(chǎng)跨越世紀(jì)的文化共修。鄧廣寧用鏡頭鐫刻的，不僅是皇城的記憶，更是文明基因在光影中的永恒顯影——正如紫禁城的琉璃永遠(yuǎn)反射天空，真正的傳統(tǒng)，永遠(yuǎn)活在當(dāng)下的凝視之中。

參展攝影師：鄧廣寧

策展人：余榮松

獨(dú)立策展人，CCTV《藝術(shù)名家》欄目組特聘藝術(shù)顧問(wèn)、四川省航空攝影藝術(shù)協(xié)會(huì)執(zhí)行秘書(shū)長(zhǎng)、知藝影像俱樂(lè)部負(fù)責(zé)人。

　作品賞析：

圖片總名稱(chēng)：《紫禁城：時(shí)光鐫刻的皇城印記》

本組攝影作品以多維視角呈現(xiàn)故宮建筑群的永恒魅力，通過(guò)建筑細(xì)節(jié)、空間敘事與光影對(duì)話(huà)，系統(tǒng)展現(xiàn)六百年皇城在歲月長(zhǎng)河中沉淀的工藝精髓與文化密碼。從鎏金門(mén)釘?shù)斤w檐瑞獸，從漢白玉欄到琉璃金頂，每幀畫(huà)面既是建筑美學(xué)的微觀標(biāo)本，亦是歷史記憶的視覺(jué)檔案，共同構(gòu)筑起一座跨越時(shí)空的視覺(jué)宮殿。

《門(mén)釘紀(jì)年》

　　聚焦宮門(mén)鎏金門(mén)釘?shù)木仃嚺帕?，特?xiě)氧化層形成的歲月包漿與朱漆墻面的肌理對(duì)話(huà)。通過(guò)門(mén)釘直徑漸變形成的透視走廊，將觀者視線(xiàn)引向?qū)m門(mén)深處若隱若現(xiàn)的殿宇輪廓，隱喻歷史縱深。

《金水鏡像》

　　以金水橋?yàn)橐曈X(jué)中樞，捕捉河面形成的動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。幽綠水體倒映建筑剪影與游人影蹤，虛實(shí)交織間呈現(xiàn)"水上紫禁城"的剎那奇觀，欄桿石雕的陰刻紋樣與建筑彩繪形成紋飾譜系的跨時(shí)空呼應(yīng)。

 《彩枋密碼》

　　解析廊檐梁枋的彩繪基因庫(kù)，高清呈現(xiàn)旋子彩畫(huà)中青綠疊暈與金線(xiàn)勾勒的工藝細(xì)節(jié)。通過(guò)45度仰角凸顯檐角起翹的力學(xué)曲線(xiàn)，背景藍(lán)天與斗拱陰影構(gòu)成色彩蒙德里安分割。

《菱花格致》

　　采用微距攝影記錄紅木菱花紋樣的模塊化構(gòu)成，金色球節(jié)點(diǎn)形成的拓?fù)渚W(wǎng)絡(luò)與背景模糊的宮殿輪廓形成尺度對(duì)比，詮釋"見(jiàn)微知著"的傳統(tǒng)營(yíng)造智慧。

《環(huán)叩時(shí)空》

　　鎏金鋪首特寫(xiě)鏡頭，獸首瞳孔反光中濃縮建筑倒影。采用黃昏低色溫光照強(qiáng)化金屬質(zhì)感，門(mén)環(huán)圓弧與宮墻直線(xiàn)構(gòu)成天圓地方的哲學(xué)圖示。

《石獸備忘錄》

　　以望柱石獸為前景的框架構(gòu)圖，風(fēng)化痕跡與嶄新修復(fù)處形成時(shí)間切片。采用焦點(diǎn)偏移手法使背景建筑呈現(xiàn)景泰藍(lán)釉色般的朦朧質(zhì)感。

《玉欄幾何》

　　漢白玉欄桿的抽象構(gòu)成，突出欄板透雕的負(fù)空間美感。利用晨光斜射產(chǎn)生的投影，在丹陛上形成動(dòng)態(tài)的光影柵格。

《檐角方程式》

　　航拍視角解構(gòu)檐角走獸的等差數(shù)列，琉璃瓦的明度漸變形成黃金分割韻律。廣角鏡頭造成的檐角曲線(xiàn)變形強(qiáng)化建筑升騰感。

《彩檐色譜》

　　飛檐斗拱的分解色卡，標(biāo)注各部位傳統(tǒng)礦物顏料編號(hào)。通過(guò)微距鏡頭捕捉彩畫(huà)層狀結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)青綠山水技法在建筑上的轉(zhuǎn)譯。

《框景御道》

　　以石欄鏤空為取景器，多重景框嵌套呈現(xiàn)中軸線(xiàn)建筑群。游人剪影與建筑體塊形成比例參照，欄桿獸首的凝視方向引導(dǎo)視覺(jué)動(dòng)線(xiàn)。

【責(zé)編 李媛】